在陈敏政还在为难的考虑如何跟孔昇沟通时，秦喻惊讶的发现一旁没有说话的刘向景站了起来，将那件破袄直接拿起来穿上。
“陈老师，就不要麻烦了，我就穿这件衣服拍就行。这幕戏我是最后一个回家的，里面的镜头不多，克服一下就行。”
因为道具不合适，演员在拍戏时想办法克服一下，这也算正常，只是那都是在相对简单合理的小事上。就算相隔两米左右，秦喻都能闻到刘向景这身衣服散发出来的阵阵霉味。秦喻都忍不住想要捂鼻子时，却看到刘向景泰然若之，没有什么不满。
“刘哥，这个味道……”
“我知道，有些难闻，只是在闻到这个味道时，我才更能体会到传文这一路乞讨生涯的艰辛，感受到传文此时应该有的心态。”
“感受心态？”看着刘向景的平静的模样，秦喻有些触动。
由于自身天赋的原因，秦喻可以很好地将自己代入到剧本里的角色中，感悟这个角色的整个人生。所以他才会在拍戏时就算戏份跳跃式拍摄，也能对角色的演绎信手拈来。甚至他在听到李幼彬通过半年时间来进行准备这部戏除了敬佩之外，没有任何想要学习的意思。
在秦喻原本看来，并不是说准备的时间越长越好，而是只要理解人物、按照剧本正常演绎，表现出角色特点就够了。
包括这次在香江拍摄《门徒》这部戏，秦喻的出色发挥让尔冬昇、程可辛两位大导演都称赞有加，认为他的出色发挥，让阿芬丈夫这个角色更加的具有代表性也更具有冲击性效果。
两位大导演的称赞之词，也让秦喻有些得意，有些飘飘然。只是他疏忽了，饰演瘾君子这个角色，是因为有着来自记忆深处的亲眼目睹，那份刻在脑海里的印记才是他能够完美模拟出瘾君子的缘由。并不是他的演技已经到了任何角色都信手拈来的地步。
如果刚刚刘向景的话语只是让他有些触动的话，接下来李幼彬的戏就给他好好上了一课，让他将漂浮的心沉了下来。
今天拍摄的朱家众人的这次团聚，是剧中的第一次团圆。
秦喻饰演的朱传武率先到家，疲惫不堪的他趴伏在马背上，下马之时近乎摔倒的踉跄几步，完美的展现了漂泊多时的传武此时的状态。
第二个到家的就是李幼彬饰演的朱开山。此时的朱传武已经换了装扮，一身短衫打扮，脸上也已经洗净，坐在炕上狼吞虎咽的吃着桌上的菜肴。
莎日娜饰演的文他娘慈爱的看着传武吃饭，忽然间如同有心理感应一般，原本给传武夹菜的她，抬头看向窗外：“俺怎么觉着，像你爹回来了。”
朱开山的回家不像传武那样是骑马回来，直接骑进大门。朱开山是沿着大门口的这条路，由远及近，一步步走向家。
所以这个镜头的拍摄导演一共架设了三个机位。一个远景，拍摄两边的共同表现，一个机位在传武母子三人身后拍摄朱开山的镜头，另一个则是在朱开山的身后拍摄母子三人的激动镜头。
作为第一视角，秦喻对于李幼彬的表演最为直观。从远处走来的李幼彬三步一踉跄，摇摇欲倒，却又打起精神坚实的迈稳每一步，这给秦喻的感觉很是震撼。
因为踉跄和坚实本身就是一个很矛盾的状态，如果是秦喻，他可以分别表现出这两种形态，而且可以很完美，没有丝毫瑕疵，可是让他将这种矛盾的状态结合起来，那就有些为难。而李幼彬就是使用这种矛盾形态，既表现出他极度疲惫几乎到达极致的身体状态，又让人感觉到他内心里的那份坚持，以及即将到家的那种喜悦感。
在看到文他娘带着两个孩子走到大门口迎接，朱开山终于支撑不住，仿佛整个人的精气神都已耗尽，软软的坐倒在门口的小桥一头。秦喻按照剧本要求和传杰飞奔向朱开山时，秦喻发现李幼彬的眼神也是疲色中带着坚持、喜悦与一丝劫后余生的庆幸。
是的，这时秦喻终于看明白李幼彬能够将两种形态结合在一起的秘密，那就是眼神。此时的朱开山属于从金沟出来，经历过生死磨难，他就是因为有着回家的这个念头支撑着，所以才能走的踉跄却又坚实。
“这半年来，我就是将朱开山这个人物给揉碎了，然后一点一点的进行琢磨，镜头前做的每一个动作，迈出的每一步，我都会将自己的心境重新历练一番，才能符合这个人物。”
秦喻在剧组给李幼彬卸妆换上干净衣服时，专门请教了一下。秦喻在听完李幼彬的解释，触动很大。拍完这一幕后，秦喻将整个剧本又重新在脑海中过了一遍，秦喻利用他的天赋，花了一晚上将传武这个角色前期的戏份揉碎琢磨。
第二天一早，秦喻找到孔昇：“孔导，我想将昨天传武回家的戏份重新拍摄一次。”