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049 这不是电影这叫超前艺术

然而,两相对比,《布达佩斯大饭店》只有单调的红色,《纯洁心灵》则豪放地运用了红、蓝、绿、黄这些对比强烈的大色块;

《布达佩斯大饭店》幼稚的手写艺术字体,完全没有《纯洁心灵》ppt式简洁字体铿锵有力;

最重要的是,《布达佩斯大饭店》的导演没有在这里抓着一根升降绳下来跟观众打招呼,缺少打破第四面墙的勇气。

就从这一张ppt上足以看出,《布达佩斯大饭店》,不是对手。

随后是一段段独白自我介绍,学生们的,还有毕耀飞,他们用自己的嘴对着屏幕呱呱呱地在介绍。

刘尚在影片里听到人物独白倒也不排斥,因为这是电影正常的表现手法,他很喜欢的芳华就有独白推动剧情,还有昆汀在电影夹杂各种私货形式的独白和对话,看似琐碎而无关紧要,实则暗藏玄机。

不过刘尚暂时没发现毕耀飞这些独白的深意。

“隐藏得够深,估计得看完电影回过头来才能明白这些独白的深意,或者是得多看几遍。”

后面剧情稍微进入了正经的叙事。

讲述了几个比较重要的角色在学校经历的故事。

一名叫“小宇”的男生,出了车祸断了腿,医生说他可能无法实现他的表演梦想。文老师在窗外偷看,画外独白是“最让我铭记的,是小宇和妈妈的无私,和坚强。”

还有学生被潜规则,被包养,谈恋爱,以及抛弃繁华富贵来求学的一些故事。

故事就像是道具和布景一样随意,浮于表面。

刘尚在看的过程中,好几个槽点让他不吐不快,他问冯峰:

“有些地方我没看懂,我问问哈。”

“什么?”

“那个小宇被压断腿我可以理解,但是为什么一大早就有酒驾,还有大货车为什么开进了公园?还有为什么明明把老太太拉过来了,他自己要躺下?”

冯峰解释说:

“一大早那叫宿醉,就因为喝醉了所以才把大货车开进了公园,至于为什么救一个就得压一个,这不是力的作用是相互的吗?”

刘尚又问:

“那个自杀的戏份,演员跳海去悬崖啊,为什么站在海边的礁石上,那怎么跳海?”

“那样构图比较美,从那跳下去也很危险的,有致死几率的。”

“那个在剧组里拍戏帮忙的,为什么连续几天就是把道具搬来搬去,就那两个位置,到底是干嘛的?”

“这你就不懂了吧?这叫基础功。”

刘尚知道冯峰在阴阳怪气,他叹口气:

“我逐渐开始理解毕导的创作理念:在这部电影里,一个画面,最重要的,并不在于是否真实,也不在于拍的好不好看,而在于毕导想要通过这个画面表达些什么,在于毕导的创作意图,在于毕导想要说些什么独白。有些像是舞台剧,像是个小品,传达全靠意境和观众自我代入。

还有这些主线之间也太乱了吧?看着不像是经过创作的。”

冯峰笑了笑:

“开始我就说过,这部电影不是环形叙事,而是不规则多边形叙事。

犹记当年毕导在上映之初所说,他是马丁西科塞斯的头号粉丝,很喜欢诺兰惯用的非线性叙事技巧,也喜欢沃卓斯基姐妹的多线叙事手法。

但神作《云图》不过是6线叙事,这部《逐梦演艺圈》,是13线叙事。

跟诺兰常用的打碎、颠倒时间线的技巧不一样,《逐梦演艺圈》这部电影,根本就没有时间线这么个概念。

十一条故事线宛如东北乱炖一般杂糅在一起,你完全不知道哪个故事在先哪个故事在后。

在这复杂的结构里,观众却仍然能通过大量的人物独白,清楚地了解每一个故事的起承转合,以及里面蕴含的人生哲学。

诺兰、沃卓斯基姐弟这帮人,不过是在利用时间线炫技罢了。

站在时间线之上,蔑视一切传统电影界条条框框的毕导,才是导演进化的终级形态。”

“说得很好,别再说了。”