前排提醒，这章其实是在水，各位铁子当做我在请假就是了。
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此时和赤井秀一的聊天，罗修觉得这个家伙多少是有点闷骚的。尤其是谈及宫野明美的时候，这家伙基本上就是突出一个问了开始装傻充愣的状态。
当然，在这点上，罗修觉得赤井秀一和柯南倒是有点像的。
柯南的话和罗修也很少谈及小兰的事。偶尔间透露,罗修一追问，那都是打马虎眼不往下说。
其实算起来的话，罗修谈及小哀，很多时候倒是会说起小哀最近的情况如何。
毕竟算起来，他和小哀如今还只是追求者与被追求者的关系。当然，这点上罗修觉得他的进度应该是赶上柯南和小兰的。那就更别提服部平次与和叶了。
罗修在这里奉劝大阪黑鸡,是先把恋爱的概念搞清楚好吧。
当然说起小兰，罗修个人是很欣赏这个女孩子的。当然，青梅竹马的爱恋其实一开始觉得新奇，但看得多了最后会发现也还是《柯南》里面的几对比较印象深刻。
当然小兰的优点在罗修看来，是让小兰和新一看着更加适配。至于小哀的优点，罗修前面也说过了，如若能说的话，他能说个三天三夜。???.
而其实罗修觉得小兰和小哀的话，在上一世的《名侦探柯南》作品中，两人会经常被拿来做比较。
但其实这都是无意义的，尤其是罗修其实不赞同把小哀和小兰做比较，放在《名柯》这部作品当中因为青山刚昌设计小哀这个人物，和设计其它所有女性角色的逻辑都不一样。
虽然灰原的性格青山特意设计成和小兰完全相反，但是这个人物绝不是用来对标小兰的，而是用来对标柯南，对标工藤新一的。这里不是说cp意义上的对标，而是说，如果按照青山设计绝大多数名柯角色的逻辑，灰原就不该是个女生。
虽然青山口口声声说笔下的女生一定要坚强独立，但是名侦探柯南暴露出他这个人迂腐的很——他对女性角色的定位是很明确的：用来辅助和衬托男性角色。最明显的就是在危急关头理智思考的一定是男生，而不知所措的一定是女生。
小兰和叶明明一百个犯人里能一招放倒九十九个半,但是面临犯罪从来都是白给，要么等着被救，要么等着执行工藤和服部的决策，说白了在核心剧情上负责扮演的还是被保护者的角色，用她们的善良天真可爱来衬托作为保护者的工藤和服部的理智和强大。强如佐藤和英里这种平时性格强势能力优秀的女强人，到了高木和大叔需要有表现机会的时候，还是不得不把舞台让给他们。
如果说女性角色本身能独当一面，也必须好男不和女斗，势均力敌的较量都是男生对男生，女生对女生。
这方面连主线很出彩的几个女性角色都不例外：明美虽然直接面对琴酒，但完全是被单方面骗的团团转；有希子虽然一直参与主线，但是一不会独立决策，二不会和男性对峙，本质还是执行工藤父子的决策，以及和贝尔摩德争夺柯南的抚养权（哈哈）；贝尔摩德在满月篇的实际对手还是同为女性的朱蒂，两个人一起被赤井秀一吃得死死的，在列车篇里也只能和有希子对手戏，衬托的是实际操作的波本，更不用说在组织中因为救命之恩对柯南小兰心慈手软的角色,也是由她这个女性来扮演；基尔是cia卧底，但是和其它负责拯救保护别人的男性卧底相比，负责的戏份是失误、假装昏迷、被保护，被争夺，最后由柯南和赤井设计送回组织；同样作为侦探的世良真纯，面对柯南和赤井完全占不到便宜；作为m16的玛丽，不仅说服不了秀一，面对柯南占不到便宜，而且贝尔摩德假扮赤井务武引她出来轻而易举。简而言之，即使是设计成“女强人”的角色，即使是女性角色出彩的场景，也还是贯彻了传统社会对女性的偏见：感性、冲动、弱小、迟钝、需要保护、负责辅助和衬托男性。
小哀就是名侦探柯南中唯一的，甚至可能是那个时代动漫作品中为数不多的例外。如果你把人设片面地理解为外观和性格，灰原不过就是个红玫瑰式的傲娇女二，青山直言一开始就是照着和小兰完全相反设计的。但是从整体故事格局上看，女二号理应负责的是什么角色啊，主要就是吃瘪啊。
一是衬托男主角，二是衬托男主角和女主角的感情，就像大冈红叶在剧场版m21中衬托完服部再衬托平和一样。新一和小兰方面巴不得灰原就是这样一个女二号。
是哪里出了问题呢？问题在于，灰原表面上是女二号，青山给她设计的实际上是双男主的剧本。非要说，比起常常和灰原相提并论的桔梗，更有佐助的感觉。因为负责通过自己吃瘪来衬托灰原的，不是别人，正是本作的大男主柯南。
青山刻画灰原的理性，不是像一般女性角色那种，在男性角色的帮助和引导下思考的理性，也不是酒厂杀手那种，通过杀人不眨眼来刻画的莫得感情的理性，而是通过柯南的冲动，作为有资格说教柯南的人来刻画的那种理性。
小哀当然会慌，特别是遭遇酒厂和害怕自己牵连博士和少侦的时候，这个时候柯南就扮演男生沉着冷静的角色给她安全感；但是反过来柯南冲动的时候，就轮到灰原沉着冷静。这是在别的女性角色身上见不到的。最经典的场景莫过于杯户饭店事件灰原刚被柯南叫醒时还有点晕晕沉沉，一旦意识到自己是被绑架的，立刻冷静下来开始收集情报，瞬间从小学生灰原哀变成了组织高层雪莉，反而让柯南变成了着急的那个——tv版这里林原老师的演出简直是天神下凡——以及黑色冲击篇灰原交代工藤“如果因为不必要的好奇心和正义感而犹豫，很可能会失去一切”。
虽然小哀如今被刻画更多是像个单纯的追星少女，但是你也要看到，当灰原失去理性的时候，柯南明显比她还自暴自弃（笑）。私生饭行为不能更不理性了吧？但是柯南立即复刻“我现在算是能明白灰原和大叔的心情了”。灰原因为丢挂件而晕倒不能更不理性了吧？柯南直接秀上热搜，赶快求灰原帮他想办法，还提出“其实工藤新一是双胞胎，死去的是弟弟”这种笑话。
论理性，柯南能把公报私仇的赤井安室安排得明明白白，但是却对两个人心服口服：他爸和小哀。
青山刻画灰原的聪明，不是像服部世良那样作为侦探能和柯南一较高下，但是从来没赢过的聪明，而是根本连侦探都不是还经常能跟得上柯南思路，需要的时候能代替柯南寻找线索的聪明；不是在自己领域里不弱于人的那种聪明，而是自己就是天花板的那种聪明。
柯南里绝大多数案件的线索，读者都是以柯南的视角看到的。虽然服部偶尔会发现柯南没发现的线索，最后还是通过和柯南的推理对决来汇总案情。这导致，谁都能倒，柯南吃了枪子也不能倒，不然他不知道案情，要么这案子没法破了，要么就会出现跟柯南地位相同，能引导读者破案的角色。
在原作漫画里柯南在破案过程中倒了六次。魔术爱好者杀人事件里柯南虽然倒了，但是他不醒案子不开始，不耽误事儿。满月篇比较暧昧，因为灰原视角接替柯南视角没多久，就又被赤井视角接替了。板仓卓一案其实最后柯南差点憋死在储物柜里的时候案子已经结束了，没有需要推理的地方，灰原只是把他救了出来。剩下几次是谁接替了柯南来和读者一起推进剧情的呢？每次都是灰原。蓝色古堡探索事件几乎全程是灰原视角；基德麒麟角事件大部分线索是由灰原为读者叙述的；花牌案虽然柯南上来就发现了疑点，但是小孩传递的暗号和一部分案子的真相都是灰原来为读者解开的。就破案本身而言，灰原当然是远远不如柯南的，肯定也不如其它侦探，而且柯南总还是要在最后重新上线、一锤定音的。但是别人推理都是柯南静静看着他们表演，偶尔想看灰原推理了，青山直接把柯南打晕包邮（笑）。
另一方面，名柯里的天花板角色只有小哀一个女生也是人尽皆知的：工藤父子是推理天花板，阿笠博士是工程技术天花板，赤井秀一是狙击天花板，京极真是武力天花板。女生方面，连国际影星贝尔摩德和藤峰有希子都是跟快斗他爸学的变装，是不是比基德演技好都很难讲，结果在生物化学领域，酒厂一手遮天也找不到人能继承宫野夫妇的研究，宁可从头耐心培养他们刚出生的小女儿，等灰原长大一等十多年，还真的是“青出于蓝而胜于蓝”，只是没用几年把人丢了就有点好笑了。
而青山刻画灰原的善良，不是建立在柯南的无所不能之上的善良，而是建立在柯南的无能之上的善良。
杯户饭店一案，灰原知道只有她和柯南两个人阻止不了组织暗杀，不想让柯南去冒无谓的风险，但是一听到琴酒要用aptx4869杀人，即使是希望渺茫，可能会搭上性命，也觉得自己责无旁贷。青山怕读者把灰原傲娇的说法当真，以为她真的对正义没兴趣，只是被柯南叫她杀人犯刺激到了才去的，所以特地让伏特加帮我们问“那个女的真的会来吗”
因为正常人都不会来吧，东躲xz自身难保，还管别人。但琴酒却很确信“她是那种会赶来阻止的人。”
明明白白地告诉我们，雪莉在组织的时候就会阻止琴酒药用aptx4869杀人。灰原被关在酒窖里，我们全作正义感天花板的柯南是怎么救人的？他提议找酒店员工帮忙开锁，反而是灰原拒绝为了自己的性命而让一个陌生人陷入可能被组织灭口的危险。事务所挟持事件，意识到柯南已经得知案件真相后，但是不知道柯南对策的灰原第一个提出来“你要怎么做？就算你说中了凶手的身份，事务所里还是会多出两具尸体啊！”
青山刻画灰原背后的故事，也不是作为其他人故事的附属，而完全是属于灰原自己的一个完整世界，不是作为边缘，而是作为名柯故事核心的世界。小兰的过去都是新一。园子的过去都是小兰和新一。
和叶的过去都是平次。这就是为什么青山说青梅竹马好画，因为画两个捆绑在一起的角色只需要一个故事。即使不是青梅竹马，说起佐藤的过去想到的都是松田阵平，说起朱蒂的过去想到的都是贝尔摩德和赤井秀一。贝尔摩德的过去还没有揭开，但是和boss脱不开干系。“涟漪上的魔法师”明明是柯南专门回忆世良的，最后却变成了世良衬托赤井和小新一。灰原的回忆里却只有她和姐姐，而且姐姐直到发现真相为止都是不知情，过普通的生活，被妹妹保护的一般人，也许有一点赤井的影子，但似乎更多的是作为姐姐的男友。灰原背后的故事至今为止还是名柯里最大的谜团，涉及组织的最终目的，涉及aptx4869的前世今生。
工藤新一的故事到樱花班为止已经讲得差不多了，赤井家的故事也暗示得七七八八了，而宫野家的故事却才刚刚拉开序幕。
那么现在看得出来了，如若说柯南是银色的子弹，那么小哀的存在其实更像是打开故事大门的一把钥匙吧，而这个门显然不止一个，而是一直要开到最后一关。