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第三十二章 不要入戏太深

“不过既然是爱情,那为什么女主不在相遇的第一天就告诉男主呢。”

西野七濑想了想,没有回答,其实她也在思考这个问题。

在这里就仿佛是为了强行塑造悲伤一样,虽然可能是作者为了避免产生时空悖论。

“也许我想明白之后,就更能懂得这个故事了吧!”

看着低着头翻看稿子的西野,赵悦突然不知道怎么回事,感觉西野的身上泛出了一股淡淡的哀伤。

“西野的状态不对!”

赵樾的话突然旁边传来,将赵悦吓了一跳,不过听到赵樾的话后,便担心的问道。

“西野有什么问题?”

“用可以理解的话来说,就是西野入戏太深!”

演员的表演方法有三种体系,布莱希特,斯坦尼斯拉夫斯基,梅兰芳。不过常用的依旧是布莱希特,斯坦尼。总结而言就是方法派,体验派,表现派。

方法派就是模拟法,总结出爱,恨,怨这些要素。用生活中的例子去联想。

体验派就是替代法,将自己带入成角色,去思考角色应该怎么做怎么想。

表现派就是在脑中直接构建人物,运用定式去塑造人物,将人物的情绪用固定的动作去表现。

而大部分没有经过系统学习的演员,最容易入门的就是体验派,也就是我就是角色,角色就是我。

看到西野的样子,赵樾知道西野已经开始陷入到角色之中的,这对于电影来说是一件好事,但是对于这个人来说,却并不妙。

最典型的例子就是87版红楼梦中林黛玉的扮演者,因为陷入了林黛玉之中,走不出,从而产生了严重的抑郁。

更比如小丑的扮演者希斯·莱杰。

“入戏太深?我曾经看小说的时候也这样,过一段时间就好了。”

赵悦听到他的解释之后,无所谓的回答说。

的确看小说也经常会有这样的事情发生,观众也会经常将自己带入到小说中的主角身上去。看完之后大哭一场。

但是过几天就会忘掉。

“但是演员不同,因为演员是要亲身去扮演角色的,角色的所见所感都是能够亲身感触到的。因此也就更不容易走出。有些演员可以很好地进行调节,但是很多却会受到角色的影响。”

赵樾的话让赵悦心头猛然一跳。自己可是知道这本小说有多惨,西野要是陷入其中走不出来的话,那可就真真出大事了。

“西野,你没事吧!”看着不说话的西野,赵悦担心的问道。

西野却抬起头,露出一个微笑,对着赵悦回应道:“没事啊!我很好啊。”

看到西野露出笑容,赵悦也松了一口气。

“什么嘛,说的这么吓人。”

看到西野一张乖巧的脸,赵悦松了一口气,但是心中还是有些打鼓。

面对着西野说道:“娜娜!要不今晚你就在我这里睡吧!”

西野听到这句话,猛然间看向赵悦。

“那啥,如果不行也没关系!”

西野却猛然间一把将赵悦抱住,嘴中喊道:“一言为定哦。”